在不同的歷史時(shí)期，由于社會(huì)生產(chǎn)力的發(fā)展，玉器制作工具、碾琢工藝也在不斷演進(jìn)。所以歷代碾琢工藝各有特點(diǎn)，大量出土和傳世玉器上較為清晰地展現(xiàn)出了不同時(shí)期工藝痕跡的時(shí)代特征。正確把握歷代玉器的制作風(fēng)格和工藝痕跡特點(diǎn)對(duì)于古玉的斷代與辨?zhèn)味允鞘直匾?。本文擬對(duì)部分封建時(shí)期玉雕作品進(jìn)行考察，排列隋唐至明清玉器(主要為軟玉)的碾琢風(fēng)格和工痕特點(diǎn)。疏漏謬誤之處望方家指正。

　　隋唐五代

　　隋唐五代玉器考古發(fā)現(xiàn)較少，但大多制作精美，開始向?qū)憣?shí)方向發(fā)展。該時(shí)期玉器砣工簡(jiǎn)練，突出神韻，雕塑感很強(qiáng)。下面筆者結(jié)合隋唐五代玉器常見器類帶板、梳背和步搖對(duì)此期琢玉工藝進(jìn)行探討。

　　唐代玉帶板多以剔地隱起浮雕工藝制作，即將主體紋案及框沿之外的玉料以偏刀鏟去，并處理平整，從而主體紋案便略微平凸于地子之上。工痕為面小底大，正面自矩形各邊向內(nèi)呈坡狀漸凹(能見到微微鏟痕)。主體紋案多扁平，帶板邊框很窄。背面鉆孔皆為牛鼻穿。如西安市何家村唐代窖藏出土的獸紋玉帶(圖1)。

　　玉梳背、玉步搖上的花草、禽鳥圖案常用排列整齊細(xì)密的平行直陰線和網(wǎng)格細(xì)陰線紋表現(xiàn)，線條剛勁有力、紋絲不亂，線的長(zhǎng)度以及線線之間的距離皆恰到好處，合乎審美。用這種技法琢出的裝飾紋案增加了構(gòu)圖的細(xì)致感和精美感，頗具立體浮凸效果。如西安交通大

　　學(xué)出土的玉步搖(圖2)。

　　宋代

　　宋代玉器由于城市經(jīng)濟(jì)的發(fā)展、市民階層的擴(kuò)大，開始傾向于世俗化、商品化。當(dāng)時(shí)的繪畫藝術(shù)對(duì)玉器影響甚深，宋代玉器清新雅致、形神兼?zhèn)?，極具文人情趣，毫無粗制濫造。其制作工有以下特征：

　　首開立體鏤雕制作之先，為元明清三朝鏤雕工藝提供先例。(圖3)

　　鳳鳥翅羽、魚類鰭尾以及花葉多用根根挺拔的直陰刻線刻畫。如首都博物館收藏的宋代白玉鏤雕玉飾(圖3)。

　　動(dòng)物的眼睛多為“小眼”。其琢法有兩種：一為空心薄壁小管鉆鉆成的陰刻細(xì)紋環(huán)形眼。另一為小尖鉆鑿成的圓坑凹點(diǎn)眼。傳世宋代玉魚拓片(圖4)。

　　遼金時(shí)期

　　遼金兩朝是各以契丹、女真為主體民族所建立起來的少數(shù)民族政權(quán)。該時(shí)期玉器具有濃厚的民族特色，玉器制作隨意自然，不受程序化的束縛，生活氣息和自然情趣非常濃郁。

　　遼王朝統(tǒng)治范圍是唐代河北藩鎮(zhèn)割據(jù)舊地，自中唐起就保留了較多的地方特色，所以遼代雕琢工藝頗得唐風(fēng)。這一點(diǎn)在遼代玉匠對(duì)大量細(xì)密整齊陰刻線條的運(yùn)用上尤顯。

　　遼代工匠常根據(jù)玉原料的自然形態(tài)隨形設(shè)計(jì)進(jìn)行雕琢。圓雕器制作，多選用三角形和橢圓形籽料，以其較大平面為底，然后在各面進(jìn)行細(xì)琢。如內(nèi)蒙古巴林右旗白音漢窖藏出土的玉獸(圖5)。此期玉器在設(shè)計(jì)構(gòu)圖上講求成雙成對(duì)、均衡對(duì)稱。陳國(guó)公主墓出土的龍、鳳、魚組玉佩中的雙魚、雙鳳、雙龍玉墜皆為左右對(duì)稱的造型。

　　金代玉器多為片狀平雕制品，圓雕器甚少。前者常作上下、左右對(duì)稱的一對(duì)兩件組合。這是用“成形對(duì)開”工藝制作的。所謂“成形對(duì)開”，首先將較厚的片狀玉料設(shè)計(jì)制作出基本的造型輪廓，再切割成兩個(gè)薄片，最后進(jìn)行精雕細(xì)琢。此類玉器多為單面工。如哈爾濱新香坊墓葬出土的兩件玉天鵝(圖6)。

　　金代玉器常以三角、方、橢圓等幾何形為外形輪廓;花鳥圖案的邊沿多作鋸齒狀、波浪狀。

　　元代

　　元代玉器在中國(guó)玉器發(fā)展史上占有著重要位置。其刀法渾厚、線條粗獷、棱角分明，不太注意細(xì)節(jié)上的修飾和大面積拋光，玉表常留有原始砣痕。這似乎與蒙古民族豪放、不拘小節(jié)的性格有一定的關(guān)系。

　　“海東青攫天鵝”——“春水玉器”是元代最具特色的器類。春水題材主要以多層鏤空工藝形式出現(xiàn)于爐頂或帶飾之上。其內(nèi)部“深層立體鏤雕工藝”的痕跡是元代工藝重要特征之一。進(jìn)行透雕制作時(shí)，皆以圓柱形實(shí)心小鉆與金屬線鋸從不同角度進(jìn)行鉆孔和拉切。由于元代玉器多不整修和拋光內(nèi)部細(xì)節(jié)，圓柱狀鉆痕與線鋸的拉切痕被完整地保留下來(圖7、7.1)。一般浮雕帶板的地子上也多有柱狀鉆頭鑿出的小鉆眼。如上海西林塔出土的“秋山”帶飾(圖8)。“春水”和“秋山”圖案在這種鏤雕工藝的表現(xiàn)下層次豐富、紛繁錯(cuò)落，圖案表面凹凸分明，立體浮雕感很強(qiáng)，達(dá)到了較好的藝術(shù)效果。如內(nèi)蒙古通遼博物館所藏的一件“海東青攫天鵝”玉飾(圖9)、江蘇無錫錢裕墓出土的“春水”玉絳環(huán)(圖10)、傳世“春水”玉帶飾(圖11)。

　　元代工匠常以重砣將肖生玉器的頭、頸、軀干、四肢隔開，一般一件器物上重砣很多，其痕跡十分粗深。元代玉鹿拓片(圖12)。

　　明代

　　明代玉器制作在新疆大量玉材運(yùn)往關(guān)內(nèi)的有利條件下得到很大發(fā)展?？傮w工藝風(fēng)格簡(jiǎn)練、鮮明、豪放、不拘小節(jié)，這源于直接承襲了元代北方玉工的碾琢風(fēng)格。中期出現(xiàn)的“多層鏤雕技法”(“花下壓花”技法)可以表現(xiàn)具有較好透視關(guān)系的上下層花紋，能增強(qiáng)視覺上的立體感，上下統(tǒng)一、內(nèi)外一致。明代玉器工痕特征如下：

　　管鉆痕跡。管鉆是重要的玉器制作工具之一。明代玉匠常以管鉆鉆成的陰刻深凹痕表現(xiàn)動(dòng)物圖案中的眼睛、牙齒、身上的花紋，仿古器上的谷紋、乳釘紋和蓮蓬上的蓮子等物。如內(nèi)蒙古博物院館藏乳釘紋青玉雙耳杯(圖13)。

　　線條特征。陰刻線痕多寬而深，線條很有力度，筆筆見鋒直來直去。歧出、過界、錯(cuò)刀等工藝上的瑕疵很常見。見北京青龍橋董四墓村出土的鳳紋玉珩局部(圖14)。

　　拋光工藝特征。“花下壓花”玉器的上層紋飾皆拋光細(xì)致，泛有玻璃狀的光澤;下層紋飾和地子多為亞光狀態(tài)。此外打洼工藝留下的凹槽內(nèi)也常泛有“玻璃光”。

　　清代

　　清代是中國(guó)玉器發(fā)展史上的鼎盛時(shí)期。清代玉器玉質(zhì)之美、雕琢之精、設(shè)計(jì)之巧、造型之奇、紋飾之多集歷代之大成。傳統(tǒng)的線刻、浮雕、鏤雕等工藝被發(fā)揮地淋漓盡致。制作較明代更加規(guī)整細(xì)致，陰刻線條連貫性較好，一氣呵成。地子干凈平整，構(gòu)圖繁縟復(fù)雜。實(shí)地陽(yáng)紋玉器很多。拋光細(xì)膩，玉表光澤多呈蠟質(zhì)或油脂狀。

　　最后，筆者探討一下發(fā)展于宋元，在明清時(shí)期常用來制作片狀鏤雕玉佩的“拉絲工”。

　　拉絲工藝的主要過程：先在將要鏤雕剔掉的部位的輪廓上鉆一個(gè)或多個(gè)小孔，線鋸由此進(jìn)入，反復(fù)拉動(dòng)，帶動(dòng)解玉砂切割，拉切完此處圖案一圈，回到起點(diǎn)。參見一件筆者收藏的拉絲工半成品(圖15)。

　　拉絲工的痕跡特點(diǎn)。1、起點(diǎn)多為“U”形鉆孔，內(nèi)有深淺不一、間隔不等的旋轉(zhuǎn)紋(圖16)。2、線鋸拉切的痕跡為趨于垂直玉器表面所在平面的縱向線痕，工痕截面呈不規(guī)則的“V”形，但宋元明清也有差異。宋元時(shí)期使用牛筋進(jìn)行拉切。牛筋很有韌性，所以牛筋拉切留下的工痕與明清金屬線鋸不同，牛筋加上解玉砂反復(fù)拉切后，會(huì)變松弛，從而造成拉鋸痕由直轉(zhuǎn)曲、由窄漸寬的現(xiàn)象，逐漸形成扇狀。宋元時(shí)期拉切工藝頗見力道，鋸痕深峻。明代拉絲工比較隨意，拉切痕向多角度偏轉(zhuǎn)，與玉器表面所在平面位置關(guān)系呈“業(yè)”字形。鋸痕較淺，不甚明顯(圖17)。清代由于使用的絲鋸較細(xì)，所以痕跡較明朝細(xì)密、規(guī)整、明顯。拉切痕基本等距，近乎垂直于器表所在平面，呈“山”字形(圖18)。3、明清時(shí)期有的精雕玉佩在拉切后對(duì)鏤空部位進(jìn)行修飾，以淡化“U”形鋸痕，整修后的痕跡為平行于平面的磨砂狀劃痕(圖19)。

　　宋元和明早期鏤雕玉佩又常以圓釬砣進(jìn)行雙面鏤孔，所以鏤空處有半月形的砣痕。(圖20)

　　本文主要是對(duì)隋唐至明清玉器的工藝風(fēng)格及琢痕特點(diǎn)進(jìn)行總結(jié)排列和粗淺地分析。但我們知道，制作工藝只是鑒定的一個(gè)方面，鑒定古玉器必須要對(duì)玉器的工藝、形制、紋飾、質(zhì)地、包漿和沁蝕等多方面的時(shí)代風(fēng)格進(jìn)行綜合地考察，才可以得到科學(xué)的結(jié)論。