早已過(guò)下班時(shí)間，甘肅省臨夏回族自治州一個(gè)磚雕加工廠里，39歲的磚雕工匠楊進(jìn)才仍專心地雕刻著。和他同一個(gè)車間的工匠也沒(méi)因下班時(shí)間已過(guò)而停下手里的活。

　　這樣的場(chǎng)景，對(duì)磚雕工藝復(fù)興是好事。

　　磚雕復(fù)興

　　臨夏磚雕，源于宋金時(shí)期。磚雕是在精選燒好的青磚上，以切、勾、削、鑿等手法雕成花卉山川等，拼裝之后裝飾在房屋的磚柱臺(tái)座、門庭影壁上，是當(dāng)?shù)睾愉椅幕饕碇弧?br />  

　　因其獨(dú)特魅力和文化內(nèi)涵，2006年磚雕工藝被列入國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。
 

　　獨(dú)特魅力和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)身份，使磚雕的需求量大增，市場(chǎng)不斷擴(kuò)大。據(jù)臨夏州磚雕藝術(shù)協(xié)會(huì)等部門統(tǒng)計(jì)，臨夏磚雕現(xiàn)年產(chǎn)量3萬(wàn)多平方米，總產(chǎn)值4億元以上。產(chǎn)品銷往新疆、青海、山東、寧夏、四川等地，部分產(chǎn)品遠(yuǎn)銷國(guó)外，成為地方經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)一個(gè)亮點(diǎn)。
 

　　磚雕工匠的收入和人數(shù)正在大幅度提升，一名成熟工匠每月收入可達(dá)4000元，在人均年收入剛超過(guò)2000元的當(dāng)?shù)?，是高收入行業(yè)，大量人員從事磚雕。

　　市場(chǎng)沖擊

　　“市場(chǎng)銷售良好使從事這門技藝的人增加，這對(duì)磚雕技藝的傳承是一件非常好的事情。”有著20多年磚雕從業(yè)經(jīng)歷的張全明說(shuō)，“但隨著現(xiàn)在流水線式的生產(chǎn)，磚雕作品中的文化內(nèi)涵面臨逐漸消失的危險(xiǎn)。越來(lái)越多的人成為工匠，藝術(shù)大師層次的人卻越來(lái)越少。”
 

　　張全明的擔(dān)憂不無(wú)道理。從事磚雕行業(yè)需要繪畫、書法、古典詩(shī)文、雕刻等文化知識(shí)和藝術(shù)素養(yǎng)，一件作品從題材創(chuàng)作、制圖、雕刻、修飾加工等環(huán)節(jié)應(yīng)當(dāng)體現(xiàn)創(chuàng)作者的思想，但現(xiàn)今急于從市場(chǎng)攫取利潤(rùn)的心態(tài)，使傳統(tǒng)工藝所要求的從題材創(chuàng)作、雕刻到修飾成形一氣呵成的創(chuàng)作過(guò)程成了分段制作的“流水線”式作業(yè)，致使磚雕作品整體缺乏風(fēng)格上的統(tǒng)一性和連貫性，缺乏傳統(tǒng)磚雕藝術(shù)生動(dòng)的氣韻。
 

　　臨夏州磚雕藝術(shù)協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)毛興文認(rèn)為，磚雕工藝現(xiàn)在面臨的最關(guān)鍵問(wèn)題是技藝的傳承和發(fā)展。
 

　　“現(xiàn)在臨夏磚雕面臨的情況是，市場(chǎng)大了，繼承這些技藝的人多了，但磚雕作品的文化價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值卻下來(lái)了。這是個(gè)尷尬現(xiàn)象。”毛興文說(shuō)。
 

　　“現(xiàn)在生產(chǎn)的不是藝術(shù)品，而是商品，看不到傳統(tǒng)臨夏磚雕體現(xiàn)的靈動(dòng)，更多的是生硬、呆板。”毛興文說(shuō)。

　　傳統(tǒng)工藝流程的第一步是制磚。需要把黃土用篩子篩過(guò)后，用腳“敲”（踩踏）、用手像和面一樣揉，這樣才可以增加泥土的柔韌性，燒制出的用來(lái)雕刻的磚硬度適中、材質(zhì)細(xì)膩，沒(méi)有氣泡。但現(xiàn)在許多制磚工人拿的是計(jì)件工資，每做好一塊磚1.3元，為了多賺錢，傳統(tǒng)的制作工藝幾乎已沒(méi)人愿意做。
 

　　另一個(gè)受沖擊的傳統(tǒng)工藝流程是雕刻。雕刻也是計(jì)件工資，工匠們按件領(lǐng)取報(bào)酬，工匠們貪多圖快。“本來(lái)是個(gè)藝術(shù)品創(chuàng)作的過(guò)程，現(xiàn)在成了流水線上制作商品的過(guò)程，藝術(shù)品變成了商品，技藝變成了一門單純以謀生為目的的手藝。”
 

　　現(xiàn)在這么多的臨夏磚雕匠人中，超過(guò)60%是近年來(lái)因?yàn)榇u雕市場(chǎng)好了之后才進(jìn)來(lái)的。全臨夏州手藝好的，也就三四十個(gè)人。
 

　　即使是楊進(jìn)才等這樣已經(jīng)在磚雕工藝中浸淫了接近20年的工匠，盡管有著創(chuàng)作更好磚雕藝術(shù)品的能力，但面臨增加收入的壓力，他們更多還是選擇快出、多出作品。
 

　　“公司實(shí)行的是計(jì)件工資，只有多加班、快出活，收入才能上去。”楊進(jìn)才說(shuō)。

　　傳承之困

　　沈占偉是臨夏磚雕唯一省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人，他認(rèn)為，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)需要市場(chǎng)，但“當(dāng)磚雕工匠是為多生產(chǎn)、多賺錢而雕刻，當(dāng)?shù)窨虝r(shí)把手里的青磚當(dāng)成商品而不是藝術(shù)品，這門技藝的生命就受到了威脅。”“這樣的環(huán)境下，可以出現(xiàn)很多匠人、工匠，但出不了藝術(shù)大師。”
 

　　“磚雕現(xiàn)在市場(chǎng)好，帶來(lái)一批愿意學(xué)習(xí)磚雕賺錢的人，但真正喜歡這個(gè)藝術(shù)的人，真正能夠把磚雕當(dāng)做事業(yè)追求的人，寥寥無(wú)幾。”沈占偉說(shuō)，“我們對(duì)此很憂慮，卻沒(méi)有好辦法。”
 

　　臨夏磚雕市場(chǎng)化后面臨的尷尬境地，是不少非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中面臨的難題。
 

　　臨夏州文化出版局副局長(zhǎng)馬瓏說(shuō)，一些文化遺產(chǎn)本身有經(jīng)濟(jì)價(jià)值，也可以作為地方特色經(jīng)濟(jì)積極發(fā)展，但是，“文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展后，并不會(huì)天然帶來(lái)對(duì)傳統(tǒng)工藝的保護(hù)，政府對(duì)此要有客觀認(rèn)識(shí)，還要高度重視。”馬瓏說(shuō)。

　　我國(guó)已開(kāi)始在國(guó)內(nèi)確定非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人，并給予精神和物質(zhì)資助。
 

　　不少地方政府還自主制定了針對(duì)民間工藝大師、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人的保護(hù)和激勵(lì)措施，按月或按年發(fā)放津貼。政府希望通過(guò)這樣的方式，讓他們安心于技藝的傳承和創(chuàng)新，創(chuàng)作出更多精品。
 

　　一些有志于非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承和推廣的民間力量也成為當(dāng)前保護(hù)和傳承的主要力量。在臨夏，一些專門從事磚雕加工的公司開(kāi)始嘗試在滿足普通市場(chǎng)需求后，引導(dǎo)工匠創(chuàng)作更多精品。