2010年4月12日，陳丹青和他在清華工藝美院時(shí)的博士生翁云鵬在北京舉辦二人聯(lián)展。他們都在畫(huà)“二手現(xiàn)實(shí)”，一個(gè)畫(huà)書(shū)，另一個(gè)畫(huà)電視。
1980年，丹青“西藏組畫(huà)”的出現(xiàn)使中國(guó)文化界這條戰(zhàn)船羞愧于繼續(xù)航駛在政治海洋上，開(kāi)始靠岸，靠向生活之岸。從此，詩(shī)歌、文學(xué)、電影，當(dāng)然包括我們美術(shù)諸領(lǐng)域開(kāi)始貼近日常生活，俗稱(chēng)“自然流”。我們用盡所有贊美之辭都不算過(guò)。雖然這個(gè)歷史轉(zhuǎn)變僅僅因?yàn)檫@個(gè)27歲小伙子的偶然之作，它從根基上結(jié)束了“文革”，開(kāi)始放射那個(gè)時(shí)代最渴望放射的人性之光。
一年后丹青離開(kāi)這條戰(zhàn)船，獨(dú)自浪跡紐約。但是這條戰(zhàn)船無(wú)法忘記他，而且對(duì)他寄托更大的希望。丹青置之不理，也許他意識(shí)不到這條戰(zhàn)船對(duì)他厚望的力量，這種力量也會(huì)向相反的方向轉(zhuǎn)化。
1990年，丹青不畫(huà)西藏了，丹青不畫(huà)“生活”了，他開(kāi)始畫(huà)眼前的鞋子、畫(huà)冊(cè)、書(shū)籍以及圖片。他信奉庫(kù)爾貝所說(shuō)的“我只畫(huà)眼前看到的”。但他沒(méi)有畫(huà)他眼前看到的美國(guó)人。他說(shuō)“他們的生活有他們自己的畫(huà)家去畫(huà)，我畫(huà)‘二手現(xiàn)實(shí)’，我畫(huà)信息時(shí)代別人眼睛觀看的結(jié)果——圖片”。面對(duì)“二手現(xiàn)實(shí)”，他樂(lè)此不疲，完全不理會(huì)我們這條戰(zhàn)船對(duì)他的厚望，像個(gè)自暴自棄的流浪者。這條戰(zhàn)船開(kāi)始說(shuō)他的畫(huà)不如從前，暗含著抱怨他并沒(méi)有把我們帶到更光明的國(guó)際海域。
2000年他回到這條戰(zhàn)船，中央美院沒(méi)要他，清華工藝美院給他留了個(gè)港灣。他全力以赴，像個(gè)缺奶的孩子，全身心撲在教學(xué)上。幾年下來(lái)，沒(méi)畫(huà)多少自己的畫(huà)，卻忽然發(fā)現(xiàn)自己用力過(guò)猛，完全不適合這條戰(zhàn)船的規(guī)矩。他跳海了，甩開(kāi)這條戰(zhàn)船，開(kāi)始口誅筆伐、著書(shū)立說(shuō)，獨(dú)自承擔(dān)。他橫跨多個(gè)領(lǐng)域，針砭時(shí)弊，口無(wú)遮攔，句句痛切。
畫(huà)呢？他仍然畫(huà)“二手現(xiàn)實(shí)”，畫(huà)書(shū)。我問(wèn)他：“你的寫(xiě)作涉及多種社會(huì)問(wèn)題，畫(huà)畫(huà)為什么沒(méi)有這方面的體現(xiàn)呢？”他說(shuō)：畫(huà)畫(huà)就是畫(huà)畫(huà)，就像一束花，一個(gè)蘋(píng)果。
丹青真心愛(ài)繪畫(huà)，在他的境界里，繪畫(huà)永遠(yuǎn)在社會(huì)之上，在他個(gè)人利益之上，是形而上的。繪畫(huà)擁有這份驕傲。
回國(guó)十年，他不參加我們普遍認(rèn)為的重要展覽，僅僅在回國(guó)那年聽(tīng)從工藝美院的安排辦過(guò)個(gè)展，屬于單位匯報(bào)。此后幾年只參加一點(diǎn)朋友的展覽，哪怕是在很小很小的地方。為了朋友他依然像個(gè)無(wú)家可歸者，完全不顧個(gè)人得失。
丹青畫(huà)畫(huà)筆法細(xì)膩，長(zhǎng)相儒雅俊朗，使我們常常忘記他是個(gè)仗義率真的頑童。他不屑集體的戰(zhàn)船，他相信獨(dú)自承擔(dān)的力量，他相信繪畫(huà)的尊嚴(yán)。我們也相信繪畫(huà)的尊嚴(yán)，但這卻使我們常常忽視丹青已經(jīng)走得更遠(yuǎn)，他以更大的胸懷關(guān)懷著我們賴以生存的文化土壤。
