歷史一幕

　　1940年至1942年，國(guó)畫(huà)家張大千兩次赴敦煌莫高窟臨摹壁畫(huà)，剝損壁畫(huà)的事情就發(fā)生在這期間。敦煌研究院陳列中心執(zhí)行館長(zhǎng)羅華慶說(shuō)，張大千剝損的壁畫(huà)總共約有30余處。莫高窟始建于公元366年，在一千多年的歷史中，后人往往把前人繪制的壁畫(huà)用泥土覆蓋，再畫(huà)上新的壁畫(huà)，使相當(dāng)多的洞窟內(nèi)形成了數(shù)層壁畫(huà)的奇觀。張大千在臨摹時(shí)，經(jīng)常把表層的后期壁畫(huà)剝?nèi)?，以探視隱藏在里面的早期壁畫(huà)。他的目的，或許是為了使自己看到更多的古代藝術(shù)，或許是不讓他之后赴敦煌臨摹的畫(huà)家看到這些珍品，這一做法無(wú)疑是相當(dāng)自私的，它使敦煌壁畫(huà)蒙受了一次災(zāi)難，今人再也無(wú)法見(jiàn)到那些被剝?nèi)サ乃囆g(shù)瑰寶了。

　　莫高窟第130窟是敦煌最具代表性的石窟之一，窟內(nèi)26米高的佛像是敦煌第二大佛。張大千剝掉的壁畫(huà)位于進(jìn)門(mén)甬道，據(jù)介紹，他首先剝?nèi)サ谝粚游飨谋诋?huà)，然后又剝?nèi)サ诙拥耐硖票诋?huà)，如今人們只能看到最下面的盛唐壁畫(huà)，面盛唐壁畫(huà)因前人覆蓋時(shí)為了增加泥土的粘合力，已被劃得面目全非。被張大千剝損的壁畫(huà)石窟還有第108窟、454窟等。

　　兩個(gè)問(wèn)題

　　為了確認(rèn)張大千的這種行為，記者向羅華慶館長(zhǎng)咨詢(xún)了兩個(gè)問(wèn)題。

　　第一，如何證明這些壁畫(huà)是張大千所為，而不是別人呢？羅華慶回答，張大千在敦煌期間，雇用了幾名當(dāng)?shù)乩锖娃r(nóng)民為他打雜，而這些人親眼目睹了他剝損莫高窟壁畫(huà)的行為。

　　第二，張大千這樣做，算不算也是一種考古性質(zhì)的舉動(dòng)呢？羅華慶否定。他說(shuō)，考古的目的是為了保護(hù)文物，而張大千的行為離之相差千里。如果有必要對(duì)敦煌早期的壁畫(huà)進(jìn)行剝出，應(yīng)該有相應(yīng)的技術(shù)完整保存剝下的后期壁畫(huà)，但凡是被張大千剝掉的壁畫(huà)，都成了廢土，從此就毀滅了。從剝損的情況看，張大千到后來(lái)能夠相當(dāng)準(zhǔn)確地推測(cè)出表層下面藏有壁畫(huà)，這是在毀掉了許多壁畫(huà)之之后才取得的“經(jīng)驗(yàn)”。即使這樣，他仍不能預(yù)知里面早期壁畫(huà)的真實(shí)情況，這種剝離就成了盲目的舉動(dòng)，第130窟甬道最后被剝出的是被毀壞的盛唐壁畫(huà)，就是明證。

　　因此張大千干的行為，從客觀上說(shuō)，是對(duì)敦煌藝術(shù)的破壞。

　　愚昧悲劇

　　歷史人物是復(fù)雜的，不能否認(rèn)，張大千在敦煌也做過(guò)不少好事。40年代初張大千在莫高窟臨摹的同時(shí)，也對(duì)洞窟進(jìn)行了一次清理，至今游人們?cè)诙纯唛T(mén)口見(jiàn)到的編號(hào)墨跡，就是他的手筆。他在各地展覽臨摹的壁畫(huà)，擴(kuò)大了敦煌的影響。在1944年呼吁成立敦煌藝術(shù)研究所的有識(shí)之士中，也有張大千的名字。

　　如何解釋這種矛盾的情況呢？文化學(xué)者余秋雨教授說(shuō)，張大千剝損壁畫(huà)的行為，恐怕和當(dāng)時(shí)缺乏文物保護(hù)意識(shí)有關(guān)。據(jù)他所知，40年代曾有人在甘肅的報(bào)紙上揭露張大千對(duì)敦煌壁畫(huà)的破壞，但未引起重視，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)沒(méi)有文物保護(hù)的社會(huì)認(rèn)識(shí)。因此，對(duì)他的評(píng)價(jià)不能脫離具體的時(shí)代環(huán)境。

　　100年前，王圓箓道士為了整修莫高窟而向外國(guó)人出賣(mài)了藏經(jīng)洞文物，相隔40年，張大千一面宣揚(yáng)敦煌藝術(shù)，一面卻隨意剝損敦煌壁畫(huà)，這是愚昧?xí)r代的兩個(gè)悲劇。