鳥雀“有約” 勞丁尤在

——著名美術(shù)教育家丁井文周年祭

阿里·雷公

又是一年的夕陽西下時，還是那幾群麻雀，嘰嘰喳喳落在美術(shù)館那張長椅邊，等待一位滿頭銀發(fā)、身高魁梧的老人穩(wěn)步走來，坐在那椅子上，從藍布兜兒里抓出一把把混合著的大米、小米，撒向它們。麻雀們吃著、飛著、蹦著、叫著，高興地圍在老人的身邊，這老人便是享譽當今美術(shù)界的畫壇伯樂丁井文（藝名勞丁），轉(zhuǎn)眼他離我們一年了，可我們和那群麻雀一樣在等他，相約在中國美術(shù)館 ﹉﹉

古人道，千里馬常有，而伯樂難尋。這在一定道理上說明，在人間世事滄桑中，舍已為人者難，舍棄自己的追求，成全他人難，成全十人、百人更難，成全當代畫壇幾代人更是難上加難。而丁井文先生用他90載既漫長又短暫的一生，輝煌地全美了他 “革命第一、工作第一、他人第一”的無產(chǎn)階級革命家、美術(shù)教育家和畫家的一生，用他的慧眼，真誠和執(zhí)著成全了一批批老中青畫家，為中國美術(shù)事業(yè)立下了豐功偉績。

中央美院老教授、著名畫家王式廓很早在魯藝就斷言：丁井文在美術(shù)創(chuàng)作事業(yè)上，是前途不可限量的。這是因為他在延安時期畫“朱毛”領(lǐng)袖像，畫《張思德》連環(huán)畫和墻壁宣傳畫是出了名的。建國初他和王式廓合作的大型油畫《毛澤東和斯大林》，也得到徐悲鴻和美術(shù)界的廣泛贊譽。但自1949年進京接管中央美術(shù)學院，任辦公室主任及圖書館和國畫系主任、中國美術(shù)家協(xié)會第四屆理事會理事，以及1953年創(chuàng)建中央美院附中，并任校長至1983年離休，丁井文將絕大部分精力和心血傾注到日日夜夜的教育行政工作中。尤其是他家對面的美院附中，從校園的基建開始，到學生的食宿，從白天學生的專業(yè)課到文化課，以及夜間學生被子蓋得如何，他都一一作得具細入微，使得學生們的優(yōu)異成績引來陳毅、郭沫若、江豐等許多領(lǐng)導人一次次光臨，并給予高度贊揚。丁井文這種“小盆栽大樹”的教育思想，在他和全體同仁的共同不懈努力下，終于為共和國培養(yǎng)出一批批如：王學仲、周思聰、韓書立、韓美林、金鴻鈞、張仁芝、李中貴、王仲、孫克、史國良、郭怡孮、張立辰、金連經(jīng)等著名藝術(shù)家。

教人者，去人之短，成人之長。周思聰?shù)膼廴吮R沉，考附中時拿著他的習作請教丁井文，丁老看后讓他不必考附中，直考美院，結(jié)果一考得中，日后也成了中央美院師資的中堅，這充分證實丁老那雙伯樂識才的眼力和洞察力。

天津美術(shù)學院的王學仲，在中央美院畢業(yè)時要去邊疆，丁老勸他先到內(nèi)地一所學院教學發(fā)展，一句話，成就了如今的一方宗師，當每每談起當年，王學仲總要感謝丁老這位指路人。

經(jīng)歷十年“文革”浩劫，百廢待興，從“五·七”干校返回的丁井文，又四處網(wǎng)羅人才，重振美院附中的往日輝煌，直至離休。

1977年，中央美術(shù)學院重建國畫系，丁井文為主任，他不分門派，不分地域，唯才是用，李可染、李苦禪、蔣兆和和葉淺予等老教授陸續(xù)上崗，他又想法子或挖“墻角”，或“迂回運動”，將張立辰、郭怡孮、賈又福等一批有才干的中青年業(yè)務尖子弄到美院國畫系，不但為美院老中青師資人梯接續(xù)奠基，還提高了美院在全國首善之區(qū)的定位和份量，為中國美術(shù)事業(yè)培養(yǎng)人才定鼎乾坤。

畫壇的幽默大師黃永玉，解放初從香港奔赴光明，到美院報到，第一個接待他的是丁井文，“歡迎你來美院工作，這里環(huán)境很好嘛！嗬嗬……有什么顧慮嗎？”丁先生的嚴肅和那幾句話，讓他琢磨了幾十年，黃先生說：“雖然生活的坑坑洼洼不少，真誠對待我的好人畢竟是多數(shù)，尊敬的老丁就是一個。”“我和他交往并不多，朋友們告訴我，他總在暗中顧照著我的政治生命，也許他見過我的檔案，也許由于藝術(shù)同行的真誠的某種共性，更能體恤千里歸來者政治上的幼稚的報國之心。說良心話，除了‘文革’災難之外，較之許多道德高尚，創(chuàng)作優(yōu)秀的不幸的同行，我算是幸運之極的人。”黃永玉先生的肺腑之言，是對丁井文先生碑刻式的人格定義，他代表了許多那一代老藝術(shù)家的真情表白。

的確，許多美院和附中的學生及老師都敬畏他那張“搞行政的臉”，以及那雙睿智而永遠是小光圈的眼睛。有一次我和老師黃均說起丁老，黃老說，那時誰見老丁，都敬而遠之，怕他叫去有政治上的事，可誰也沒聽說過丁老整過哪個人的政治。

沒有將黃胄調(diào)入中央美院，是丁老一生的最大憾事，若干年前，韋江凡先生將遠在西北的同學黃胄的一幅創(chuàng)作給徐悲鴻先生看，徐院長慧眼識英才，當即讓韋江凡和丁井文想辦法將黃胄調(diào)進美院。中宣部、文化部、總政治部、軍區(qū)政治部，結(jié)果越是努力，對方越是不放，最終黃胄被調(diào)到總政文化部，剛來北京時，人生地不熟，丁老為他引薦了許多美術(shù)界好友，還為他聯(lián)系出版畫冊，在附中為他開辟畫室，為他的創(chuàng)作提供一切便利條件。黃胄也自然成了幾步之遙的丁老家的常客，觥籌交錯，筆墨交心，黃胄這一時期的許多重點創(chuàng)作都是在附中畫室完成的。

“文革”中，由于“三家村村長”鄧拓曾撰文贊賞黃胄的“新人物，新筆墨，新境界。”黃胄自然成了黑路線上的黑畫家，丁井文夫婦也就成了扶植這位“驢販子”的“驢前卒”，在某家大報上見諸文字。但丁井文的愛才之心不改，在那人人自危的動蕩年代，還膽敢以百元之資，救黃胄于水米無著之中。若干年后，黃胄有次去廣州手術(shù)，他將女兒喚到床前，動情地說：“咱家有今日，你爸爸有今天，全靠你丁伯伯幫的忙?。?rdquo;

“文革”中，“四人幫”一度大批黑畫，使一大批藝術(shù)家受到批判，優(yōu)秀的傳統(tǒng)中國畫受到進一步摧殘。大災過后，文化部為復興中國畫藝術(shù)，解放一大批藝術(shù)家，組建中國畫創(chuàng)作組（中國畫研究院前身），丁井文又擔綱常務副組長，他對有作為的藝術(shù)家逐一注冊，從“牛棚”、“農(nóng)場”、“陶瓷廠”和山林野嶺中，將劉海粟、程十發(fā)、朱屺瞻、石魯、何海霞等一大批畫壇巨臂調(diào)入京城，不但在北京友誼賓館給他們開辟良好的生活和創(chuàng)作環(huán)境（后移至頤和園），還在創(chuàng)作方法和思想上給眾人以啟發(fā)，讓他們解放思想，放膽創(chuàng)新。為此，一批劃時代的國寶級藝術(shù)珍品問世，并裝點在人民大會堂、毛主席紀念堂、天安門城樓、中南海、聯(lián)合國總部和各大賓館飯店。在這過程中，丁井文也自然成了這批藝術(shù)家的服務者和貼心人。

曾榮獲蒙特卡羅國際現(xiàn)代藝術(shù)大獎賽“聯(lián)合國科教文組織大獎”的當代畫僧史國良，也和許多美院及附中的學生一樣，稱丁老為“老爸爸”，也曾不止一次地說：“沒有丁老就沒有我史國良。”是丁老的慧眼慈心，將勤奮得近乎入魔的國良納入視線，老人主動邀他到家中，拿出珍藏的數(shù)十幅名畫讓他觀摩，并將多幅精品讓他帶回臨習。中國畫創(chuàng)作組成立時，丁老還破格將他帶入其中，讓他大開眼界受益其極。丁老愛憐這極重畫內(nèi)功的后生，硬逼迫他多讀書，以增強他的畫外功。為讓國良考上“文革”后的第一批美院研究生，丁老為他提供復習材料，還特意請秦嶺云和何海霞等名家輔導他，國良不負老人厚望，終以20歲的年齡考入美院研究生班。又在丁老二三十年點滴入微的關(guān)懷教誨中，一步步成就了今天的史國良。

丁老還對許多不相識的業(yè)余畫家給予過熱忱的關(guān)愛和支持，一位河南小老鄉(xiāng)，慕名敲開他的門，丁老見他山水畫得好，又會詩文，便不顧八旬高齡，帶他走訪何海霞、秦嶺云等諸名家，十余年后，小畫家立足京城，小有名堂，還加入了中國美協(xié)。

一次丁老在某市場見到一位婦女帶著兒子賣畫，丁老見那畫有幾分功力，留意在心，第二天再去卻找不到了，又過一周，終于尋到，得知那是位有病在家不能上班的業(yè)余畫家的無奈所為，便約他到家，給他看畫、講畫，又給他介紹畫廊，這一家生活漸漸好轉(zhuǎn)，丁老喜上眉梢，而今這位蒙恩丁老的人，成了我駐東南亞某國使館的文化參贊。

為了報答家鄉(xiāng)回漢父老的養(yǎng)育之恩，丁老在甥女婿魏則明的幫助下，在家鄉(xiāng)博愛縣閃拐村捐資20萬，修建了一所希望小學，徹底改變了閃拐小學破舊的校舍環(huán)境，鄉(xiāng)親們親切地把它命名為 “井文小學”。他一生幫助了很多人，從沒用其通天之路為兒女謀過事，也沒給他們留下什么財富，但老人為他們留下了“金不換”的好人緣。

我是1989年為一北京畫院的老師寫書時，第一次知道“丁井文”這名字。1991年，在王府井的穆斯林大廈舉辦首屆“北京穆斯林書畫展”上認識丁老。還是那年，國際廣播電臺在穆斯林大廈搞社慶，王光英、賽福鼎等中央和國家民委領(lǐng)導，各國使節(jié)以及在京的穆斯林代表都出席，我應邀負責接送丁老和另一位局級回族長輩，出于路線安排方便，我先接了丁老，當再接這位局長時，他上車便向我大發(fā)了脾氣，當車行至國際藝苑時，丁老和顏悅色地對我說：“雷公，咱爺倆還是散著步過去好吧！”車送那位長輩先行了。我們談笑著來到會場，和在場的楊兆三、薛夫彬等眾多書畫家合作完一幅六尺畫后，丁老又倡議我和楊兆三上場將作品獻給電臺，以代表老中青三代民族藝術(shù)家的心意。這次丁老不以資格名份爭高低，既高尚又低調(diào)的行為，讓我真正認識了他。

我有幸從1978年師從潘絜茲、黃均、俞致貞和劉力上等前輩，但也不止一次認為與井文先生相識恨晚，由于十年浩劫，父遭冤案，牽連著我沒了當兵、入團、入黨、考學的機會，若早10年認識丁老，我的從藝之路定會少了許多坎坷和周折。丁老也曾慨嘆：“是啊，我就曾‘不唯成份論’地破例招收家庭出身不好的王魯桓入附中，讓他受到正規(guī)的系統(tǒng)教育，直至成才。但你雖未入美院，也在潘老等人的教導下，工筆畫上獨樹一幟，自成一家了嘛。”十余年來，美術(shù)館有好展覽他就打電話讓我去參觀學習，每次在報紙和電視上看到有關(guān)我的報導和消息，他總是打電話來祝賀和鼓勵。

丁老不但有什么好事都想著我，推薦我，逢人便夸我這自學者如何有才干，還逢人便夸我那自幼愛畫的兒子，稱“小雷公比大雷公畫得好，比我們都厲害。”并像愛惜他所有珍愛過的幼苗，幫我為兒子設(shè)計未來。1995年，聽說我喜遷新居，他不顧年高，堅持要騎自行車來祝賀，是我執(zhí)意打車接他來此，當天有《追求》和《鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)報》的兩位朋友座陪，回去時老人堅決不讓我送，定是坐108電車返回。1998年，我創(chuàng)作的《世紀騰龍》被一企業(yè)作了廣告，訴訟中，丁老和潘絜茲、黃均、劉力上、劉炳森、雷正民和馬德春等老師一道，以書面文字支持我，字里行間浸透著先生對我的肯定、聲援和鼓勵。

知道我要出國辦展，印資料，老人家用老面子向黃苗子先生為我求字“穆民英秀”，以鼓勵我這同族后生。

2002年元月13日，我在朝陽區(qū)文化館辦“畫龍”展，他和潘絜茲、黃均先生一樣，不顧年高體弱，冒著嚴寒早早到場祝賀。

去年初夏，我家鄉(xiāng)天津武清區(qū)電視臺來京，為我拍攝“鄉(xiāng)海掬珠”專題片，因我?guī)熍私e茲臥病不語，我請丁老評價幾句，老人高興地在鏡頭前對我在繪畫、書法、學養(yǎng)等方面給予很高評價和期望，而今這片子上的音容與笑貌成了永遠的紀念。

2003年2月10日，接到丁老外甥女小琴和魏則明夫婦的電話問候，得知丁老大病出院，在建東苑小區(qū)新家調(diào)養(yǎng)，我便帶上自己畫的兩幅竹子和一對六尺條幅去看望老人家。

進門見丁老在長子丁宇和甥女小琴等的陪侍下，筆墨凝重地往一幅芭蕉圖上添麻雀，他見我來很高興，我取出為老人撰寫的“投筆保家逐寇興邦沙場宿將，藝園育樹扶賢助匠畫壇功臣。”他見后連連夸我字好，對聯(lián)對得也好，以至在臨終前，他讓親人轉(zhuǎn)話告我，你的行書很有功力和個人特點，一定要再下些功夫，多向你的同鄉(xiāng)書家劉炳森先生請教，日后必成大器。我從心底里感謝丁老的家人轉(zhuǎn)述他的教誨和指引，也定不會辜負老人家的殷切期望。

2003年5月4日，丁井文先生歸真（逝世），5日下午14時，我與兒子大羿同丁老的家人和國家民委的老干部劉隆、中央戲劇學院的張秉堯、故宮的李廣生等在京部分回族代表，及美院附中的校長和師生代表約30人，在那“非常”時期，按回民風俗在北京回民公墓速、潔、清、靜地為丁先生舉行了葬禮。沒有花圈、沒有哀樂，經(jīng)過洗、念、站、禮，在金子般的黃土中，在白云般的克凡（布）里，老人家安詳?shù)亟Y(jié)束了他作為回族一員清白而來，清白而去的一生。

丁老病重期間，很多老同事、老朋友和學生紛紛到家中及醫(yī)院看望和慰問，得知他病逝，很多人到家中問候或電話慰問，丁老的老戰(zhàn)友、老上級汪東興得知此訊，打電話安慰丁老家屬，并給予丁先生以極高評價，他說；“丁井文同志是共產(chǎn)黨員的楷模，辦事認真，對黨忠誠，是個大好人，現(xiàn)在我黨的許多中青年高級干部都應該向他學習，學他那公而忘私，敬業(yè)奉獻的為人民服務的精神。”

丁老1914年出生于河南博愛縣一個回族世家，祖父是頗有名望的阿訇，丁井文自幼愛畫，1931年畢業(yè)于河南藝術(shù)師專，當過數(shù)載美術(shù)教師，1938年在民族危亡之際，組織抗日游擊隊任連指導員，1939年經(jīng)李先念介紹奔赴延安，1948年在西柏坡任中央警衛(wèi)團內(nèi)衛(wèi)連指導員，1949年隨中央機關(guān)進京，曾為毛澤東和劉少奇的家庭美術(shù)教師。他完全有條件留中央或中央軍委工作，也一定能成為將軍，但對美術(shù)的酷愛使他在進城前就與汪東興約法三章，使他能進京后重返美術(shù)界?？梢哉f，是他在命運面前選擇了繪畫，但真正繪畫是他晚年的事。也可以說，是共和國的美術(shù)事業(yè)選擇了他，只有他能舍自己而成就他人，是他成就了中華人民共和國美術(shù)事業(yè)的大半壁江山，無論用“畫壇伯樂”，“畫壇功臣”還是“藝苑元勛”，來彰顯他的功績都顯不足，丁井文的名字將會銘刻在他的人格豐碑上，永垂青史。

2003年1月，中國青年出版社出版了由女作家朱晴為這位“老爸爸”撰寫的11萬字傳記，書名“畫壇伯樂”由黃苗子先生題寫，封面是黃永玉先生為丁老作的漫畫像，并由他幽默率真地代序，它分二十八章記述了丁老的一生，其中收錄了不少丁老的書畫作品，還有許多畫壇同好為他的題詞，尤其寶貴的是除了各個歷史時期與吳作人、啟功、華君武、黃胄、黃永玉、力群和美院附中師生的歷史照片，還有和毛澤東、王震、喬石等國家領(lǐng)導人的舊照。

丁老是有口皆碑的好人，生前他多次夸我的文章比黃某某老先生還好，但我多少次拿起筆來想表述他一篇，總是沒勇氣，這是因他的好事作得太多，生怕辜負了他，辜負了自己的崇敬之心，周年之際，為寄哀思，拙筆為此，慰他在天之靈。

望著墻上2003年2月10日丁老彌留之時和我合作的最后一幅，也是唯一的一幅《竹雀圖》時，眼前浮現(xiàn)出他慈祥、堅毅與病魔抗爭的神情，我們相信定然（緣分），那天老人是得病數(shù)月后的第一次動筆，也是我第一次主動請先生合作，是巧合嗎？丁老那畫上的麻雀或飛、或立，或?qū)ν秸Z，也像與我訴說著老人是如何觀察和摹寫它們，這使我想起美術(shù)館那群可愛的小麻雀，它們?nèi)糁敔敒樯?ldquo;失約”，定會傷心落淚，它們再難見到他了，但它們會在畫上永遠向世人訴說，訴說著一位受人崇敬的老人，對世間一切真善美的生靈的愛的故事。

2004 年3月5日于京華鶴風堂