它是按照事物的發(fā)展順序、感情波瀾的自然起伏或事理的內(nèi)在邏輯往下寫的。此法表現(xiàn)為起、承、轉(zhuǎn)、合在一首詩(shī)中四句的具體運(yùn)用。為了寫好絕句，在采用此法時(shí)，要求：起要扣題、突兀；承要連貫、自然；轉(zhuǎn)要新穎、巧妙，多為結(jié)句作準(zhǔn)備；合要含蓄、深邃或鏗鏘有力，醒明本旨，起到畫龍點(diǎn)睛的作用。

    李白的《客中作》：“蘭陵美酒郁金香，玉碗盛來(lái)琥珀光。但使主人能醉客，不知何處是他鄉(xiāng)。”此詩(shī)用的就是起、承、轉(zhuǎn)、合布局法。起句“蘭陵美酒郁金香”，既貼題，又突兀；第二句“玉碗盛來(lái)琥珀光”，緊承上一句“美酒”說(shuō)來(lái)，連貫、自然。這兩句說(shuō)明了朋友盛情款待，李白歡飲美酒的情景，這才使第三句轉(zhuǎn)到抒情，第四句表明看法：“但使主人能醉客，不知何處是他鄉(xiāng)”。第三句用“但”字明轉(zhuǎn)，且為第四句作了引線，而第四句表達(dá)了詩(shī)人昂揚(yáng)振奮的精神狀態(tài)和豪放不羈的個(gè)性，一掃古人作客時(shí)懷鄉(xiāng)的凄楚情緒。王昌齡的《芙蓉接送辛漸》：“寒雨連江夜入?yún)?，平明送客楚山孤。洛?yáng)親友如相問(wèn)，一片冰心在玉壺。”此詩(shī)的布局，用的也是起、承、轉(zhuǎn)、合法。其第一句點(diǎn)明送友人的地點(diǎn)和氣候，以渲染出離別的黯淡的氣氛，是起；第二句緊接上一句，說(shuō)明清晨送客及當(dāng)時(shí)的心情，是承。此兩句寫在潤(rùn)州（今鎮(zhèn)江）的事情，而第三句卻轉(zhuǎn)到洛陽(yáng)親友那里去了，且用假設(shè)句，以引起第四句“一片冰心在玉壺”。末句以之自喻，含蓄蘊(yùn)藉，余味無(wú)窮，成了名句。韓愈的《晚春》：“草木知春不久歸，百般紅紫斗芳菲。楊花榆莢無(wú)才思，惟解漫天作雪飛”。此詩(shī)的布局，亦用此法。其第一句貼題寫來(lái)，用擬人修辭手法暗點(diǎn)明“晚春”，是起；第二句緊承上句而來(lái)，用“百般紅紫斗芳菲”形象化的描述，以補(bǔ)充第一句意之不足；第三句從千百種“草木”，轉(zhuǎn)到“楊花榆莢”上，即從概指轉(zhuǎn)到特指；而后第四句提出“惟解漫天作雪飛”的評(píng)價(jià)，就順理成章了。

（王永義）