《五星飯店》改成《五星大飯店》，結(jié)果“大”到了央視一的黃金時段。想一想，就是我們親愛的海巖老師“不當大哥”也有一段時間了，電視劇市場風水輪盤亦如一張賭桌，轉(zhuǎn)動是永恒的，坐莊是偶爾的，許多人即使坐過一次，也會被甩出牌局，如臨深淵如履薄冰，正是說的這個。但，即使在一年前，我剛看到《五星飯店》的劇本(劇本小說，發(fā)行量有20多萬)和一些零星的劇照時，就賭定，海巖這回肯定要贏了。 因為，沒有不贏的道理。

第一，中國的電視劇，無論是香港的還是內(nèi)地的臺灣的，現(xiàn)在最大的問題之一是標準喪失或者迷失，粗制濫造成了最風行的公理，似乎電視劇就要是比電影拍得差，拍得好了，就太對不起觀眾了，是犯罪，結(jié)果[越獄]一出，大家傻眼了，哦，人家已經(jīng)跑出去這么遠了。而《五星大飯店》把錢全花在劇集的品質(zhì)上，無論是影像、聲音還是諸多細節(jié)單元，看著就是讓人舒服，早前看過一篇海巖寫自己對酒店裝飾有獨特偏好的博客，再去看《五星大飯店》，原來他把那種對質(zhì)感的迷戀也揉進了電視劇，潘玉龍(張峻寧飾)只不過是個服務(wù)生，但那種氣質(zhì)上的貴族感覺，只有做過多年酒店業(yè)的海巖才能幫他找到。導演劉心剛拍[別了，溫哥華]時，還是在趙寶剛的羽翼下，到了《五星大飯店》，他把未曾顯露過的“裝飾”才華發(fā)揮得淋漓盡致，我有時會迷上他鏡下的五星飯店的門把手的金屬光澤或者黃花梨具的陰郁質(zhì)感，一張人臉上的動人五官會在門窗、鏡飾和盤碟等晶瑩表面留下動人的反光，給影像以豐富的內(nèi)容，我不知道，中國老百姓的熒屏能容納多少這樣的細部奢侈，但我知道，這就是“標準”。海巖劇，這回在這兒坐了一莊，不知有沒有人能馬上跟得上。

第二，張峻寧，選得好；牛萌萌，演得好；鄭柔美，笑得好。

張峻寧是因為陪一個女孩兒去應(yīng)征《五星飯店》的女主角而被劉心剛挑上的，史上凡是有這樣“無心插柳”的先例，接下來的結(jié)果肯定是“柳成蔭”，張峻寧學音樂出身，沒有太多表演經(jīng)驗，據(jù)說開拍時一個鏡頭要NG幾十次(一個電視劇導演這樣要求演員，本就很變態(tài))，但他的青澀感覺反倒與初入萬乘大酒店的潘玉龍不謀而合；此之外，這小子長了一張標準的偶像臉，網(wǎng)上一看，原來就憑這張臉，已經(jīng)粉絲無數(shù)，娛樂規(guī)則嘛，可能就這么簡單。

牛萌萌，算得上第一代選秀的“超女”，當年海選出而和蘇有朋一起出演一個紅茶廣告，順水推舟進了演藝界，小小年紀娛齡不淺，我最喜歡的是她身上的那股笑容燦爛的自我陶醉勁頭和精湛的舞技，什么是真正的80后，看一看她“真實”組合的踢踏舞，也相信她那毛線帽大風鏡又肩包和平底鞋的行頭一定也是今年京滬最流行的美少女范兒。

鄭柔美，一個單放在韓國演員堆里或者放在中國演員堆里，都不能說非常出色的女孩子，但她出現(xiàn)在這部“邊緣”狀態(tài)的《五星大飯店》里，卻要多合適有多合適，當我看到第五集的最后，她第一次轉(zhuǎn)身露出兩顆虎牙式的笑容時，我就知道，“可愛”規(guī)則要被刷新了。

第三，什么勵志啊創(chuàng)業(yè)啊，在《五星大飯店》里有了新突破?！秳?chuàng)世紀》或者《奮斗》里動不動百萬千萬上億的資本支撐被海巖摒棄，他找到了最適合年輕人的最合理標的：真實的奮斗和成長。真實，那是一種內(nèi)心力量的成長和成熟，一種與當前年輕人勵志心理更為接近的介質(zhì)，換句話說，他講的青年人的成功不再是賺多少錢(物質(zhì))，而是如何能活得真實，活得內(nèi)心踏實(精神)，不是鼓勵的成功之志，而是鼓勵的職業(yè)操守和道德，這與海巖劇的一貫和最重要介質(zhì)——情感，也有許多距離，這實現(xiàn)的難度就像你讓瓊瑤去寫《鋼鐵是怎樣煉成的》一樣不合理，但海巖老師自己在那不吱聲不拈語地給弄出來了，這就是我們?yōu)槭裁匆兴?ldquo;老師”的原因吧，這也是“標準”的另一種吧。

聽說審查機關(guān)看到海巖的這部新作后把第一主角潘玉龍封為新一代年輕人的成長榜樣，建議有積極人生態(tài)度的人都去看看，看看一個出身貧寒的小伙子，如何靠著一步步的平凡奮斗，開創(chuàng)了自己真實(而非飛黃騰達)的人生路。

第四，為了《五星大飯店》，海巖賠上了全部的家當，他在打電話給一個自己曾捧紅的明星，是要把自己的一套珍藏的家具賣出去，來支撐這部劇，說白了，就是傾家蕩產(chǎn)，曹孟德傾家蕩產(chǎn)而有青州兵，曾國藩傾家蕩產(chǎn)而有湘軍，是凡成大器的人，都需要賭一把的，海巖成名太早也太順，大家都受苦受累時他就在享受殊榮，總得他苦一把吧。