話劇《二十四小時的記憶》24小時內(nèi)發(fā)生重大變故:五個演員走了四個，最后連導(dǎo)演也不辭而別。

劇組的說法是主創(chuàng)人員在藝術(shù)創(chuàng)作上出現(xiàn)了分歧。再追問下去，原來是年輕的導(dǎo)演和演員按照自己的意愿修改劇本，致使劇本改動達(dá)80％以上。

他們改劇本的理由很簡單，因?yàn)閯”静粔蛏虡I(yè)，不夠娛樂，不夠搞笑，于是拼命往里添作料，來段內(nèi)衣秀，加點(diǎn)兒感情戲，再搞搞誰也看不懂的形式。劇作家辛辛苦苦的創(chuàng)作就這么輕易被顛覆了。劇組惟一的老演員李琦實(shí)在看不過去了，要求恢復(fù)原劇本，于是幾個演員相繼以不同的理由退出劇組。

劇本被改在劇組很常見，這次不過是更為極端而已，其折射出中國編劇可憐的地位。一部戲捧紅了演員、捧出了導(dǎo)演，卻很少有人想到編劇。有些導(dǎo)演為了標(biāo)榜自己的風(fēng)格，完全不顧劇作家的創(chuàng)作，使戲劇文學(xué)淹沒在舞臺形式的展示中。有的演員為了突出自己的戲份，干脆把對手的臺詞全給刪了。有位劇作家收到劇組的合同里甚至明確寫有“要根據(jù)男一號的要求修改劇本”的條款。

面對劇本，導(dǎo)演做一定的改動屬情理之中，但也得有個度。如果根本不能認(rèn)同編劇的創(chuàng)作，又何必答應(yīng)排他的戲呢？編劇的工作好比建房，導(dǎo)演和演員的二度創(chuàng)作則像是為心儀的房子裝飾，應(yīng)該是錦上添花才對，如果又拆承重墻又改房屋結(jié)構(gòu)豈不就變成了野蠻裝修？尊重編劇，不能只停留在口頭上，落在實(shí)處也許就是從尊重創(chuàng)作、尊重文學(xué)性開始。