國寶黃公望山水畫長卷《富春山居圖》的前半部分———“剩山圖”下月將在浙江省博物館武林館區(qū)開館之際再度露面。這是《富春山居圖》自1956年被浙江省博物館收藏以來二度展出，“時間不會太長”，浙博常務(wù)副館長陳浩表示。

在代表元末文人山水畫最高成就的”元四家”里，黃公望比吳鎮(zhèn)、倪瓚與王蒙另三家對后世的山水畫發(fā)展影響更加深遠(yuǎn)，他的代表作《富春山居圖》更是堪稱水墨最高境界的山水畫長卷?！陡淮荷骄訄D》描繪秋初富春江兩岸的景色，全圖用墨淡雅，山和水的布置疏密得當(dāng)，洋溢著平淡天真的灑脫，是黃公望年過八旬時歷經(jīng)數(shù)年所作而成。 完成后幾次易手，明代收藏家吳洪裕臨死前也不舍得離開它，命家人焚燒殉葬，所幸被侄子吳靜庵從火中搶出，但已在中間燒出幾個連珠洞，斷為一大一小兩段。前段縱31.8厘米，橫51.4厘米，后人將燒焦部分揭下，重新接拼后，居然正好有一山一水一丘一壑之景，幾乎看不出是經(jīng)剪裁拼接而成，被稱作《剩山圖》；后段縱33厘米、橫636.9厘米，損壞嚴(yán)重，修補(bǔ)較多，因當(dāng)年無用和尚曾與黃公望同游富春江，此畫一度被他擁有，后人將其稱為“無用師卷”。

“無用師卷”在1746年流入清宮被乾隆皇帝收藏?？箲?zhàn)勝利后，國民黨政府將大批故宮文物運(yùn)到中國臺灣，將“無用師卷”帶去臺灣存放于“臺灣故宮博物院”；而前半段“剩山圖”的去向一直撲朔迷離，直到1956年被浙江博物館收藏，成為該館的鎮(zhèn)館之寶。

“這是鎮(zhèn)館之寶《富春山居圖》入館以來第二次對外展出，不過展出時間不會太長，否則對文物不利。”陳浩還介紹說，《富春山居圖》在被該館收藏的51年里，只在2004年作過短期展覽。由于《富春山居圖》對明、清山水畫有重要影響，下月浙博將把館藏的其他明清山水畫與“剩山圖”同時展出。